.

.

.

Ampli transistors, léger très puissant, 40w mais il couvre un espace sonore énorme.
Deux entrées, le canal " guitare" possède des réglages simples mais très précis,la reverb est très efficace.
Il est livré avec une housse de transport, sympa, on peut mettre les jacks, l'accordeur...

Simple : on branche, sa sonne ! Les réglages graves, aigus, médiums c'est vraiment pour affiner un max... mais tout au milieu... ça sonne déjà ! Je joue sur une ibanez af105f nt, c'est énorme. Je ne cherche pas un son trop sombre, et l'AER alpha conserve à merveille les caractéristiques acoustiques de l'instrument, avec une bonne dynamique. Comparé à son grand frère, le compact 60, il me parait moins "rond", plus nerveux, c'est un plus je trouve.
Le manuel d'utilisation est simple, mais parfaitement inutile ! Il n'y a rien de comliqué, ce n'est pas dans la philosophie AER !
C'est fait pour sonner... et sa sonne !
Son gabarit léger en fait un ampli idéal pour les répèts, pour les petites salles, les sorties au dos permettent de le balancer sur une sono. on peut l'emmener partout, et du coup, on joue plus souvent ! !

Avec une archtop, il sonne... jazz !Comme aucun autre ampli essayé avant . L'attaque est douce, il y a de la rondeur, et en plus une petite touche de nervosité qui permet de bien passer en chorus. Le gain poussé trop loin modifie le son de façon importante, perso, je préfère monter un peu plus le master, repiqué dans une sono en concert, c'est top.
Par contre, je n'aime pas le bouton " colour", il agit sur les médums je crois, là ça "feraille"un peu trop...le son devient plus artificiel, un peu fade à mon goût.
Je joue en répet avec un petit big band, hé ben, je passe largement ! Il est très, très puissant.
J'ai aussi une Lag roxanne, solid body ; branchée dessus, je redécouvre ses qualités sonores,avec une pêche terrible ! bluffant !
Pour certains morceaux,plus funky, je la branche à la place de l'Ibanez.

Voir les autres avis :-)
A noter : l'entrée 2 micro XLR a une alimentation phantom intégrée (30 volts). Ce qui n'est pas évident au premier abord puisqu'il n'y a pas de bouton pour la désactiver ! Elle est donc toujours active. (Merci Nylon pour l'info)

Je l'utilise
- pour accompagner des chorales et quelques petits spectacles, avec une Takamine CP32S (type classique cordes nylon) ou une Ibanez AEL10E-BK (type folk à BBand), une pédale multieffet Yamaha Magic Stomp et un micro Shure SM58 ou Rode NT3.
- sur scène : j'y branche mon SM57 (flûtes - voix - harmonica) et je renvoie le tout à la sono via la sortie DI. Mon son est toujours comme je le désire, tout comme à la maison quand je m'entraîne avec.

Les - :
- Le mien était livré avec une housse, sans poches :-(. J'ai riveté une grande pochette pour CD en toile pour pouvoir y mettre les câbles.
- Le levier qui libère la prise XLR est mal placé trop près du bois de l'enceinte : çà bloque parfois, c'est un peu long à débrancher.
- J'aurais préféré un "logement" pour pied d'enceinte ordinaire plutôt qu'un filetage pour pied de micro : c'est un peu long à visser.

Je le visse toujours sur un pied : le son est beaucoup plus clair ainsi.
La réverb est impeccable.
Le bouton "contour" permet d'avoir un son avec encore plus de grain.

Ampli à transistors, 40W, 1 haut-parleur
1 entrée combo Mic/Line dont alim fantôme pour les micros
1 entrée guitare avec atténuateur
1 boucle d'effet
1 connecteur pour pédale marche/arrêt des effets
1 sortie DI + 1 sortie Line (la sortie DI peut servir pour brancher un tuner, si elle n'est pas déjà prise)
1 équaliseur 3 bande général (dommage qu'il n'y ait pas 1 équaliseur par entrée)
1 réverb intégrée
1 gain par canal + 1 volume général

tout petit mais suffisant pour "réveiller les morts"... Malgré son apparence "playmobil" lol

Config extrêment simple, le mode d'emploi ne m'a servi que pour savoir que le réglage d'effet enclenche la réverb intégrée...
En bref, si vous n'utilisez pas de boitier d'effets externes, là s'arrête l'utilité du mode d'emploi.
pour le son, je m'en sers avec ma guitare classique La Patrie (équipée d'un B-Band), je mets tous les équaliseurs à zéro, et ça sonne ! je préfère changer éventuellement l'égalisation sur le B-Band si nécessaire mais ça me semble très superflux... (ou peut-être à volume élevé ? )
sinon, je l'ai aussi essayé avec mes micros (Shure BG3, Sennheiser e865, Rode NT3) et là encore impossible de le prendre en défaut, ça amplifie, et du moment que c'est de l'acoustique il sait faire !
pour compléter l'essai, je l'ai aussi branché via l'entrée ligne sur mon clavier Roland G800 ; verdict : très bien sur les sonorités acoustiques (très bien échantillonnées sur ce clavier) mais catastrophique sur les sonorités typiquement électroniques) ; j'ai aussi essayé un orgue numérique (Viscount Cantorum 2) et là aussi, très bon !
à la maison, il me sert aussi (faute de place) à amplifier l'audio (j'ai mis tous mes CD dans mon MacBook) et là aussi il est très bon sur les voix mais reste assez moyen sur la musique façon "presse hydraulique"... lol

Bon alors c'est clair, il est propre et l'attaque n'est pas trop violente (beaucoup plus douce que le Roland AC-60.
j'ai fait les essais avec ma guitare classique La Patrie (équipée d'un B-Band).

à noter que je n'utilise aucun effet dessus.

Après différents essais avec plusieurs guitares, je me suis rendu compte que le préampli est + ou - adapté à l'ampli... ma guitare ne donne pas terrible sur le Roland AC-60 alors que la même avec le préampli Godin est vraiment très bien sur ce dernier.

Quoi qu'il en soit, de tous les amplis acoustiques que j'ai essayé (AER Alpha, Roland AC-60, SR Jam150, Marshall AS-50), et quelle que soit la guitare, le AER est celui qui a le mieux répondu à mes attentes ; certains amplis étaient meilleurs parfois, mais pas sur toutes les guitares alors que le AER reste bon partout. Et en +, malgré sa taille de jouet, il est complet et performant !
Et pour l'utilisation avec un micro, la voix passe bien et c'est parfaitement intelligible.

Si ça a un effet digital (16 preset) c'est un Domino 2. Le Domino 1 a duré peu de temps : il était livré avec une (super) réverb analogique mais une alimentation fantome 24 volts bizarre et quelques défauts de jeunesse en grande partie réglés depuis le Domino 2. Lequel a fait la grande carrière que l'on sait. Tony Emanuel en a plusieurs sur scène.

Le prix public est de 1450€ environ et on le trouve à 1253 mini.

C'est probablement la solution idéale du musicien qui bosse sur scène. Surtout s'il joue de la guitare acoustique et chante...

Imaginez DEUX "AER compact" empilés, c'est exactement ça : deux amplis de 60W (sous 4ohms) et deux HP de 8" avec un rendement de 96db, ce qui n'est pas si mal. L'ampli fait donc bien 120 watts, répartis en deux amplis et deux HP a double cône concentrique. le résultat qui sort des HP est époustouflant. L'avis est unanime, mérité, imparable. Les meilleurs l'adoptent, malgré le prix punitif en ces temps d'affluence des cargos chinois.

C'est incroyablement bien construit et donne une impression de solidité de bon aloi. Pas un souffle, même aux volumes les plus élevés. Une vraie sono de haut de gamme.

Le routing et les entrées/sorties sont nombreux mais chacune a ses spécificités électriques. Ignorer celles ci, c'est sacrifier une bonne part des caractéristiques sonores de l'ampli : étude du manuel ou branchement par un pro obligatoire.

Téléchargez le manuel en français ou en anglais (mieux fichu), pour les détails.

Ce qui caractérise cet ampli est d'abord le son. Précis, seuil de saturation très élevé, puissant. Les composants (doublés) y sont certainement pour quelque chose (deux HP de 8 ça travaille ensemble), mais probablement le traitement électronique du son, marque de fabrique d'AER, est pour beaucoup dans le résultat final. Un mélange savant et propriétaire d'enhancer, de limiteur et de filtre "subsonic". Ceux qui disent que c'est "transparent", que ça ne colore pas le son, rêvent que leur guitare sonne comme ça. Que nenni: ce truc redresse le son la plupart du temps épouvantable des piezos qui équipent les divers trucs électro acoustique qu'on nous rabâche à longueur de comptoirs. C'est fait pour ça et ça marche remarquablement bien. On peut imaginer qu'avec une sono de haut de gamme et un cocktail judicieux d'effets comparables (judicieux étant l'opérateur actif), on obtiendrait un résultat comparable. Pour un budget encore plus élevé et pas mal d'années de route derrière soi.

Donc, le Domino avec sa recette toute faite et sa capacité de faire jouer un petit groupe à lui tout seul avec un rendu de haut de gamme, est plutôt une bonne affaire, finalement.

On fera bien attention à ne pas oublier la présence de ce processing. Par exemple pour éviter d'en rebalancer une couche et tout mettre par terre : deux couches d'enhancer, ça le fait pas. C'est dosé discret mais quand même : le timbre, c'est le timbre.

Les préamps micro sont certainement intéressants, plus en tout cas que ce que j'ai pu entendre sur une vieille Mackie SR1604, sur ma Yamaha 01V, ou sur les Behringer diverses que je croise ici ou là. Quand vous avez un AER, vous ne branchez pas vos micros ailleurs, à moins d'avoir une bonne raison pour ça. Je connais une chanteuse qui, après avoir chanté la dedans en dépannage, pour un gig où ils n'avaient pas amené la sono, a pris l'habitude de planter son micro dedans, sono ou pas. Je dois dire que je ferais pareil à sa place. D'ailleurs, je suis à la mienne et ce c'est ce que je fais Evidemment, un SM58 ne montrera pas forcément tout le 'grain', toute la 'crème' que le système ajoute à votre voix. Essayez un bon micro à condensateur, le Domino fournit l'alim phantom qui est bien 48v (si c'est un Domino 2)

Apparemment, les instruments ligne sont préamplifiés par les mêmes composants, ce qui explique peut être aussi en partie le résultat qualitatif sur les lignes. Un truc qu'il faut savoir faire pour obtenir le meilleur de ces préamps : les alimenter. Il y a une diode de clip qu'il faut essayer d'allumer, avec le pad de 10 db et le bouton de gain et en envoyant un signal convenable. Descendre un peu pour retrouver une bonne dynamique. En fait je vois des collègues jouer avec le bouton master à moitié. Je peux vous dire que lorsque j'en arrive là dans un gig, il y a 200 personnes en train de hurler et que la façade balance ses 1000 watts dans le rouge. Autrement, le master ne décolle pas de 20 heures et c'est bien assez fort comme ça. Il faut donc ALIMENTER les tranches en signal.

Je tourne avec le mien. C'est du costaud, ça coute cher (je l'ai payé 10500 F en promo, soit 1600€) mais ça les vaut sans discuter. A 1250€ aujourd'hui, toujours en promo, c'est encore mieux.

Un mystère : je repiquais le mix dans une paire de SRM450 et ce qui en sortait n'était vraiment pas terrible ! Pour dire que la section ampli/HP du Domino n'est pas à sous estimer. Repiqué dans un Chevin A1000 avec deux paire de Yorkville 10" ça passe mieux. Une autre application où le musicien a un meilleur son que le public, à moins d'avoir une façade à la hauteur. J'envisage quand même d'intercaler une forme de processing ou de filtrage sur cette façade, alors que je n'ai pas envie de modifier en quoi que ce soit ce qui sort du Domino. Peut être un compresseur optique (a ratio progressif) et quelques bandes d'égalisation à forte personnalité.

Un truc que cet ampli peut permettre grace à son routing original : il "nourrit" et amplifie le looper à lui tout seul. En fait j'envoie les guitares et la voix de l'AER dans le looper (pre-fx, pre-eq) et le tout repasse dans le Domino, sans boucler. Donc je joue sans table de mixage, même avec le looper: la connectique très complète du Domino permet une utilisation créative. Par exemple, rien n'empêche de brancher un SM 57 avec le gain A FOND, pour reprendre des percussions discrètes, genre cabasses et les envoyer dans le looper. La tranche du micro, mutée, ne permet pas de larsen, mais ça arrive quand même.

Deux entrées permettent de brancher des doubles commutateurs pour désengager les tranches. TRES pratique sur scène. Une troisième commande l'effet interne et l'effet externe. On pense de suite à un gros effet temporel en externe. Un switch suffit, ainsi peut être qu'un pad de tempo.

Les égaliseurs des tranches sont spécifiques : selon le manuel que j'ai :
lo : 100 hz +ou- 8db,
hi : 10khz +ou- 8 db
mid: 600 hz +ou- 2 db.

Peu de gain bizarrement. Ca pardonne à ceux qui ont la main lourde... La tranche medium devrait s'appeler "bas medium" mais est probablement très large, étant donné son effet drastique sur le mix; le gain de seulement +ou- 2 db indiqué au manuel est certainement une erreur (je dirais 10 ou 12 db). Pour les voix, ça semble un peu destructeur 600 hz : on, tape au coeur de la phonation. En résumé, ne pas confondre la tranche EQ medium du Domino avec celle d'unes table de mixage.

Il est possible de cascader plusieurs Domino entre eux. En ce cas, ce sont les gains des tranches qui permettent le mixage et tous les instruments sont présents dans tous les appareils SUIVANTS sur la chaîne, le dernier envoyant vers la façade. Pour ma part j'utiliserais plutôt une entrée auxiliaire, comme pour un retour : avec leur système il vaut mieux pas être en début de chaîne. Ou alors on met le stagiaire ?

Défaut plus sérieux, à mon goût: les sorties non balancées. AER devrait bien se douter que ces sorties ne vont pas alimenter une chaine hifi. Résultat, si vous voulez attaquer directement un compresseur pro ou un ampli, vous vous retrouvez un peu bête. Le Domino est fait pour être repiqué dans une table de mixage, par sa sortie "DI" (dénuée de tout effet de l'AER) avec un ingé-son qui fournit ses propres effets et égalisation. Si ça c'est pas de l'exigence !

Autre piège à ce sujet : les sorties RCA (-10db) sont "avant effets" (interne ou externe), et avant égalisation, mais ils ont un niveau général séparé. Si donc vous vous faites votre super son, ne comptez pas l'enregistrer où l'envoyer à la façade par ce biais... réservé à la scène, après tout c'est votre ampli. L'ingé-son n'a qu'à se débrouiller et le public a de toutes façons des oreilles de lavabo. Et si vous n'avez pas d'ingé-son, qu'est ce qui vous prend de jouer dans un matériel de ce prix ? Allez coucher !

Les sorties jack (-1 dbV, également asymétriques) sont bien post FX et post Eq mais... sont affectées par le volume général de l'ampli. Que vous n'arriverez jamais à mettre à zero db, sauf à vouloir devenir sourd. En plus, si vous changez votre volume général sur scène, vous ruinez le réglage du compresseur où, au choix, vous faites un ennemi mortel de l'ingé-son. Qui entreprendra de ruiner votre carrière péniblement entamée : pour qui ils se prennent ces analphabètes de musiciens ? La sortie ligne a donc un rapport signal bruit défavorable et, à moins que l'ingé son ne débarque avec une Neve ou autre ampli de très haut de gamme, c'est encore vous qui avez le meilleur son. Non que l'appareil soit bruyant, c'est juste de la théorie.

Les entrées auxiliaires souffrent un peu du même défaut, mais on n'est plus à ça près: c'est censé recevoir un signal genre CD. Il se trouve que mon looper envoie un signal symétrique. Je dois encore essayer l'entrée "return", asymétrique aussi mais au niveau électrique plus compatible. Idem l'insertion : c'est un jack stééo pour le send et le retour. Encore un signal non balancé. Bref, il n'y a apparement que la sortie "DI" qui soit censée toucher à une sono.

AER gagnerait beaucoup, sans beaucoup dépenser, en mettant tout le machin aux "normes" qui semblent aller avec son prix. En 2007, le matériel professionnel est devenu accessible au grand public et il n'y a plus de raison de faire des concessions de ce genre. C'est pas pour râler, mais la sortie DI c'est pas mon truc.

Enfin, s'il n'est pas possible d'affecter volume de scène sans se faire un ennemi mortel du roadie, le son sur scène, lui, est génial: tout à l'heure j'écoutais une contrebasse électrique la dedans. En dehors du manque de graves, prévu et même souhaitable, le résultat était impressionnant. Je jouerais de la contrebasse ou du violoncelle, je balancerais la dedans et repiquerais dans un truc grave-sérieux, genre 18 pouces pas trop rapide. Hmm, le son de l'archet ! Faut penser à protéger les 8" cependant. J'imagine le pauvre gars qui achèterait d'occase un Domino ayant amplifié une basse ou un stick pendant deux ans...

Je crois que je vais vendre le mien tant qu'il est en bon état, pour en racheter un neuf et repartir sur de bonnes bases. C'est dire si je suis content. Non pas que je veuille vous vendre mon ampli : juste que ce matériel est probablement ce que j'ai acheté de mieux en 30 ans et que je veux profiter que ça se fait encore pour un prix modique. Ca tient plutôt bien la cote: disons 900€, 800-850 si défauts cosmétiques ou gros kilomètrage. Enfin pour un pro, mieux vaut acheter neuf, à mon avis. Les amateurs trouveront là une occase un peu coûteuse mais supérieure à tout ce que le magasin du coin leur proposera dans le même budget et souvent au delà. Et qui tiendra sa valeur dans les années à venir. Rare pour du matos.

Les premiers modèles avaient une réverb analogique supérieure. Pour ma part je trouve le processeur d'effets numérique à 16 presets sans intérêt par rapport à la chaleur de la réverb d'origine (le premier que j'ai eu).

Je ne vois pas trop comment utiliser un processeur d'effets externe : il y a bien un potentiomètre de retour mais qu'en est il de l'envoi des tranches ??? Disons que c'est on/off, avec le switch ... Noter que ses spécifications électriques de l'entrée "return" sont plus proches du monde de la sono (bien qu'elle soit elle aussi asymétrique) que l'entrée aux, en cinch à -10db. Mais c'est mono, donc pour les signaux stéréo, vous n'avez pas le choix.

A cause de quelques défauts pas si anodins, je pondère un peu mon évaluation mais ça n'enlève rien aux qualités uniques de cet ampli qui continue à tenir le haut du pavé, des années après sa mise sur le marché. Ca reste un produit sans équivalent à ma connaissance : juste quelques constructeurs qui DISENT qu'ils font pareil, mais ce que j'ai écouté est loin du compte, y compris chez les très chers.

Et puis non finalement, je pondère beaucoup : 8/10. Sortie indépendante du master en pre FX & pre Eq et sortie post inutilisable pour cause de master volume ... des coups à se ruiner son gig en se demandant pourquoi un an après. Allez ! 8, bien payé, ça leur fera les pieds.

Bon je blague : je l'aime cet engin. Pour finir, l'extraordinaire portabilité. Le poids, 14 kg, est à la portée de tout le monde grâce notament à la poignée ergonomique, à la housse extrèmement résistante et douce aux tibias et aussi à la forme cubique de l'ampli qui ne vous met jamais en porte à faux, avec un centre de gravité bien au milieu. Bien des trucs de 10 kilos ont l'air plus encombrants et sont plus pénibles à porter/ranger dans le coffre. Le Domino se fait tout petit dans n'importe quel recoin du coffre : pas haut, pas large, pas profond ... il est cubique et ne craint pas les coups. Allez, 8,5. Et je vous met une image plus jolie, que vous voyiez commme il est chou:



Vue arrière :



Qu'est ce que je vous disais ? Si vous le voulez le voir sur tous les angles, essayez ça :
http://images.google.com/images?q=aer%20domino&ie

Yep

Yep

Il s'agit d'une version de l'AER Compact60-2 habillé de bois. Le mien est en pin je crois (bois clair). Il existe une version plus foncé (palissandre je pense). Il offre un canal avec prise jack, gain, basse, médium, aigu, contour (ça change la couleur) et réglage du niveau d'entrée (pour micro actif ou passif). Le second canal a une entrée mixte jack Xlr (avec alim fantôme), gain, basse aigu, niveau d'entrée. Au général : volume, réglage et selection de l'effet (plusieurs reverb et un chorus), balance (pour l'effet entre les deux canaux). Derrière : sortie à émulation de hp en jack et Xlr, sortie accordeur et boucle d'effet. Dommage qu'il n'y ait pas une sortie hp pour un satellite afin d'augmenter la diffusion. Sinon, il fait 60 w et dispose d'une technologie à transistors et d'un Hp de 8 à double cône.

C'est simple à utiliser, le manuel en anglais n'est pas indispensable.

Citation :
L'ampli étant très fidèle : tout dépend de l'instrument qu'on lui branche. Mais je n'ai jamais vu quelqu'un critiquer le son de cet ampli.
Le poussoir pour libérer la prise Xlr est dur à manipuler.

Je l'utilise pour amplifier des guitares acoustiques (Martin 000C16, Yamaha GC31C, Aria MM20), par le biais de différents micros. Je m'en sers aussi pour du jazz avec une Gretsch 6120, une Gibson ES335 et une Les Paul). Le son est sompteux. Ca marche du tonnerre pour peu qu'on le réhausse pour bien diffuser. Les gens sont souvent surpris du son qui sort de cette petite boîte. Même à fort volume, il ne sature pas. La puissance est vraiment exploitable.

Il paraît que le coffre en bois modifie un peu le son, je connais l'AER standard, je n'ai pas vu de différence. Mais la version bois est tellement plus belle.

C'est un petit ampli de 40 W. Pas lourd et très pratique à transporter car il est livré avec un étuit . Les réglages son simple mais éfficace. Une bonne reverbe. Une entrée jack et une entrée jack et/ou micro.

L'utilisation est très simple . Il faut juste se brancher .

J'utilise cet ampli avec une guitare electrique de type jazz.Rien de mieux!
Il en sort exactement le son de votre instrument, sans soufle , sans larcènes ... simplement pur. Mais bien sûr il faut une bonne grate. Il m'arrive de coupler mon AER avec une pédale d'overdrive (réglé tres légerement) et le son y est .

60 watts à transistors
2 entrées; 1 jack clasiique et une XLR ou jack avec alim phantom intégrée, désactivable par un petit selecteur juste à coté..
sorties line, casque, DI,..
reverb et petit delay integrés, possibilité d'une boucle externe..

Tres simple, en gros, on branche l'instrument, on regle le volume et l'égalisation, un poil de reverb ( en appart, c'est mieux) et c'est tout.. bon, selon l'instrument branché, il y a des petits ajustements à faire mais rien de bien terrible

le manuel est tres concis mais largement suffisant, pas totalement inutile pour une première utilisation tout de même..

Alors, je l'ai testé avec differents instruments et au prix de quelques petits réglages sur l'égalisation et le gain, on trouve rapidement le meilleur son possible de l'instrument en question..

-avec une yamaha cordes nylon , j'ai du tatonner un peu , mais en réduisant les basses et les médiums c'est tres convaincant; critallin, bien défini.. manque peut etre un poil de chaleur, mais ça doit être du à l'instrument..
-ensuite une gretsch 6040 avec gros tirants à filet plat, donc plutôt dédiée au jazz.. là par contre le son est tout de suite excellent, allant d'un grain tres velouté à une sonorité "manouche" toujours en fonction de l'égalisation .. bien meilleur que sur mon vieux marshall ( ok, c'est pas une référence pour les sons clairs..)
-ensuite une electro valley and blues , alors là, c'est le top; toutes les nuances du jeu et de l'instrument sont rendues, on entend le bois, les frottements de doigts, que ce soit en picking, en accompagnement simple, que du bonheur!
- pour finir une godin lgxt ( micros seymours) Pareil; son clair magnifique tres jazzy en position manche, stratoide en chevalet, avec tous les intermédiaires possibles..

je ne me suis pas amusé à coller une disto dessus, donc pas d'avis à ce sujet..

je completerai l'avis pour la section chant quand j'aurai fait quelques enregistrements ..